画面构图——通过摄像机取景框构成的画面造型——发挥着决定性的作用。那么在影视摄影中，画面构图应注意哪些问题呢？苏州影视制作的小编给大家介绍下吧！

影视画面构图

1. 画面的动静关系

静态构图是在画面造型元素及结构均无明显变化状态下的构图，动态构图是在画面造型元素及结构发生显著变化情况的构图。影视画面虽然是以表现运动物体为主，但其画面构图依然是以静态构图法则为基础，使静态物体有静感，动态物体有动感，以静态陪衬动态，以动态凸显静态是影视构图中处理动静关系的核心。

在影视画面中，摄像者应首先考虑被拍摄对象的活动方式，然后再依据活动对象布局景别。我们既可以用周围静态物体衬托运动主体，也可以在周围运动物体群中突出静态主体，还可以采用对主体跟、摇拍摄的手法使主体在画面中保持静态。例如，在拍摄辽阔的草原上一个骑手策马扬鞭，奔驰向前的场景时，就可以先以远山做静态景物，由此起幅，展现骏马飞奔的激昂和律动。镜头缓慢摇近使骑手与骏马形象清晰且保持在画面中的静态，显示主体的细腻动作和情感，以远山衬之，zui后以骑手渐渐远去落幅。通过这一系列视角环境变换和谐地处理了画面的动静关系，完成视觉形象的构图组合。

2.注意画面的层次感

主体是影视画面所要突出描述的对象，突出主体形象是影视摄像构图的首要任务。拍摄者应正确选择和设定主体位置，设定恰当的拍摄角度和景别，通过构图设计和构图配置处理好主体与陪衬、前景、背景、环境的关系。

以主体作为画面的视觉中*心，在画面中给主体以zui佳的照明、适当的面积、zui突出的角度。在拍摄构图过程中，可以将主体处理成中景、近景、特写等景别，也可以采用跟镜头的方《的终将主体摆在画面的视觉中*心，还可以用镜头的推称，切确保和光，色，影调等元素的配置，很好地反映主体，明确结构上的主次，本来，比如在拍摄人物时，主作人物的脸部要正对镜头，以保持形象完*美。陪符人物则可以仅表现其脸部则面，配合情节利用景深变化来营造画面效果。对于在商面中身主体构成特定关系，表现主题思想的陪体，当以宿染，烘托面面主体形象为宗旨，通过光影、色彩等手段，理顺条理和层次，发挥其“陪衬”作用，加强画面的空间感和概括力，以使主体的表现更鲜明充分。

3.注意视觉均衡和对比

所谓影视拍摄构图中的均衡是指以画面中*心为支点，使画面上下左右所呈现的各种构图因素在视觉重量上形成均势。影响视觉均衡的要素主要是物体的大小，运动方向，空间位置，色彩明暗、影像的虚实、疏密、繁简的布局等。由于影视画面是运动的，因此影视拍摄构图中的均衡主要是艺术上的均衡。从影视拍摄实践看，其构图均衡包括结构的均衡和色彩的均衡结构均衡就是构图中利用人们的视觉加重作用制造动态的，心理的均衡，通常以黄金分制点构图或“#”字构图来实现，也可以采用绘画理论中的“补白”，以大面积空白处的小面积视觉对象集中观众视觉，加重视觉分量，达到突出主体的目的。色彩的均衡是指画面上不同色彩面积的和谐分布，避免等量，对称和零乱。要以主体颜色为基调，尽可能地选择与其相对的色彩背景，保持画面的整体效果更加鲜明，主体更加突出。

影视拍摄构图还要注重以下几种不同造型手段，实施画面对比，一是利用镜头景深的特性，使主体清晰，陪体模糊的虚实对比；二是以体积、远与近、高与低、长与短等要素为主的大小对比；三二是影视画面中明暗面积的分布或明中叠暗、暗中叠明的影调处理；四二是利用开放式构图，进行使人可理解并联想的藏露对比。

注意：采用线条和几何结构在影视拍摄构图中，从被摄对象自身的结构、运动及相互关系中找出zui主要的线条结构并进速形成画面构图，是拍摄者必*须精通的摄像造型法则。线条是构成千变万化可视形象的基本因素，不同的线条构设表现出不同的艺术效果。摄影师在构图过程中应选择zui具个性特点或zui富视觉表现力的轮廓形状，以恰当的线条将画面中散乱分布的被摄对象相互联系起来，形成和谐、均衡而又明确集中的画面构图，表现不同的艺术感观。比如，在拍摄阅兵的阵列、高篮的大厦、参天的树木时以垂直线条，能够产生高耸、挺拔、直和修长的感觉；而在拍摄大地、海洋、湖泊、草原时以水平线条，则可以表现出辽阔、高远、空旷和无边无恨。

在影视构图中巧妙运用几何原理可使画面更具形式感和心理暗示。比如，三角形的布局除了有稳定的表现外，还有权力象征和坚毅，势不可当的气势。“S”形构图是一种富有变化的曲线构图，zui常应用与河流、山路、行程队列等曲折部位，给人以流畅、延伸、优美的感觉。“十”字形构图结构，严肃中给人带来悬念感，观众的视觉焦点十分集中。影视中的画面构图先服从于剧情内容，再塑造形式美感。在拍摄主题内容确定后，摄像人员要选择、组织和找寻到zui佳的画面结构方式，秉承立意“准”、主体“明”、画面“精”、基调色彩搭配“优”的宗旨，借鉴绘画、摄影等构图原理和构图技法，保持高度的创作兴奋和灵锐的创作敏*感，以使自己的影视画面构图不断改*善、不断创新。